La técnica del camuflaje: exposición de Peter Valentiner en el Instituto Cultural Francés
Peter Valentiner, recién llegado de París a Colonia, sólo tiene en común con los llamados jóvenes salvajes el gran formato, la audaz reivindicación del espacio y el dominio, ese "aquí estoy yo, no se me puede pasar por alto". Una llamada a la que el Musée National d'Art Moderne, Centre Georges Pompidou de París no hizo oídos sordos y adquirió a principios de este año una obra de ocho metros y medio por ocho metros y medio, "Tarnnetz".
El artista, nacido en Copenhague en 1941, se formó en Tours, fue premiado en la 7ª Bienal de París en 1971, luego becario en el Museo Rodin y creó numerosos colectivos de artistas. Valentiner imparte clases como profesor invitado en la Academia de Verano de Tréveris. Su pintura, que describe como una "mezcla entre Vasarely y Morris Louis", se concibe como una lucha constante entre las fuerzas del orden y el caos. En cuanto a la forma -y así lo demuestran sus obras más recientes expuestas ahora en el Instituto Cultural Francés (Sachsenring 77)-, aún no se ha liberado de la compulsión de la "técnica del camuflaje" que le hizo recurrir a mallas, rejillas o telas de leopardo moteado con fines militares a principios de los años setenta.
En los nuevos grandes formatos verticales de Valentine, en los que anchas bandas aparentemente metálicas se curvan y doblan, flotando libremente en el espacio, el colorido es cautivador, esta yuxtaposición y coexistencia de tonos azules y escamas rojas, que, debido a una diminuta mancha de púrpura, se denomina "Hommage à Monet". Van Gogh, a quien ama, le inspiró este mismo Bleu, y especialmente para la mente alemana, para la que el bosque es hoy en día un asunto del corazón, podría haber dejado que este profundo verde abeto susurrara, por así decirlo, en su composición más lograda.
Pero lejos de acercarse a los expresionistas con este verde Kirchner y Pechstein, Valentiner se ve a sí mismo como un abstraccionista puro que prefiere el formalismo puro a cualquier especulación con trasfondo metafísico, se entienda como se entienda: el juego con la forma libre, que se ve a sí misma como un telescopado de primer plano contra fondo, surgido de la técnica de pegar y volver a pegar. (Exposición hasta el 30 de junio)
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