Su carrera artística comenzó a principios de los años sesenta en la ciudad francesa de Tours. El estudiante de veintidós años de la Escuela Regional de Bellas Artes se sumergió en los efectos de la geometría abstracta del "hard edge". Luego viajó a España (Madrid y Toledo ) y conoció al pintor argentino Alberto Greco en Madrid, donde fue alumno y ayudante.
Comienza con abstracciones surrealistas e irónicas a principios de la década de 1960 y temas políticos en forma de llamativos collages geométricos. Ya se detecta una característica importante del método de su trabajo: la creación de variaciones y mutaciones de un motivo básico o de unas formas básicas. Este "método" artístico sigue siendo uno de los factores más importantes en el trabajo artístico de Peter Valentiner.
En 1966 se casó con Françoise Palluel con quien posteriormente creó la galería AARP en 1973.
Aunque Valentiner todavía pintaba cuadros con llamativos motivos políticos hasta bien entrada la década de 1970, en noviembre de 1969 comenzó una obra fundamentalmente diferente en ambos sentidos de la palabra: el artista abandona aquí la iconografía de la política y, también en el plano formal, utiliza métodos creativos que van más allá del marco de la pintura tradicional practicada hasta entonces.
Ahora utiliza la tienda de camuflaje militar como material de partida para variaciones artísticas siempre nuevas. Lo estira sobre un marco, lo suelta clavándolo a una pared. En 1971, abandonó el espacio expositivo tradicional del museo e integró la carpa en ambientes naturales: la envolvió en troncos de árboles, la estiró en las copas de los árboles, la clavó en las ramas de los árboles. Por lo tanto, quiere llamar la atención sobre el contraste y la contradicción entre lo militar y la naturaleza.
Durante el año 1971 sustituyó la lona por la red de camuflaje. El artista organiza procesos creativos en los que se fijan enormes redes de camuflaje a edificios, puentes o árboles, incluso estira redes de camuflaje entre las casas de un callejón estrecho o las utiliza como cortinas de ventanas. Sus obras se desarrollan en la interacción entre la percepción del espectador y el arte del camuflaje. Luego se hizo conocido como un artista de “land art” en Francia. Con enormes redes de camuflaje militar, ocultó edificios, puentes y carreteras conocidas, por ejemplo en Céret o Perpiñán en los Pirineos.
La red de camuflaje introducida en este entorno natural actúa sobre la realidad o sobre el punto de vista del espectador, como un fondo ornamental o como un telón abstracto sobre la realidad. En la piel del leopardo también se puede establecer una evidente relación formal con la red de camuflaje.
En 1971, se mudó a París y se convirtió en el ganador de la 7ª Bienal de Arte Juvenil y obtuvo una beca del Museo Rodin de París.
Se siente mentalmente cercano al grupo "Soportes/Superficies", que se esfuerza por materializar su actitud política pseudomarxista y su aspiración a una completa "desideologización" del arte en una abstracción decorativa.
El año 1974 marca un punto de inflexión decisivo en la obra de Valentiner, que abandona el método de trabajo basado en el objeto y vuelve a la pintura. Sin embargo, se mantiene fiel a la estructura de malla de las redes ya las interacciones de varias capas de imágenes que se interpenetran visualmente.
El juego de camuflaje y exposición vuelve poco a poco al plano de la pintura. Encuentra una técnica apropiada en lo que él llama “decoupage-reportaje”. Cubriendo superficies pintadas, cortando y luego arrancando pequeños trozos de papel, logró capturar la ambigüedad de la estructura en composiciones de varias capas. Es una síntesis de collage y despegue.
A partir de 1981 la proximidad con la red de camuflaje fue desapareciendo progresivamente en favor de composiciones de gran escala que iban acompañadas de cada vez más profundidad espacial. Más importante es la división del espacio en las pinturas más recientes, con una geometría casi orgánica que vibra en colores armoniosos como el movimiento de una sinfonía en el espacio sonoro de la orquesta.
Hasta la década de 1990, el corte siguió siendo el método de trabajo más importante para Peter Valentiner. Las obras abstractas y decorativas que Valentiner crea mediante decoupage revelan nuevamente su proximidad a la concepción del arte del grupo "Soportes/Superficies" y una total desideologización del arte.
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“Se coloca al espectador en una posición que le permite adquirir una nueva perspectiva. Esta es la intención de mi pintura. A través de la composición e interacción de colores y formas simples, invito al espectador a reflexionar sobre su relación emocional con el espacio y con el color y la forma en el espacio. A través de esta relación de espacio y luz, se crea una obra a través de la cual se expresa un mundo: el del equilibrio, la tensión y la profundidad sin saber exactamente cómo se evoca este sentimiento: por el color y la forma. Solo estos dos elementos básicos siguen siendo los componentes estrictos del lenguaje visual de mi trabajo. »
Peter Valentiner
Fue en el año 2000 con el “Huracán” que dio un motivo explícito a sus últimas obras, esas formas en blanco y negro que se condensan en un vórtice hacia el centro de la imagen. Reducidos al blanco y negro, parecen más precisos que los campos de estructuras coloreadas de estos trabajos anteriores. Si en este último el ojo siempre se perdió en la confusión de colores y el anonimato abstracto, ahora se siente atraído por la profundidad y el significado.
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“Todo el poder energético y dinámico, la dimensión metafísica de la obra de Valentiner se refleja en este viaje simultáneo entre la oscuridad y la luz de los Hurricanes. Los valores de blanco y negro de las composiciones gráficas son los de un fotograma pasado por la centrífuga de un microprocesador. »
miguel fisson
A lo largo de su vida tendrá también otras actividades complementarias: fue a su vez fundador de grupos de artistas, organizador de ferias y exposiciones, galerista, conferencista o docente.
Murió el 16 de marzo de 2020 en Colonia.
