Texto de las páginas 73 a 80
El camuflaje es el arte de ocultar lo que es, hasta hacerlo inexistente, invisible. El camuflaje se practica siempre con un objetivo preciso, es por consiguiente operativo. El camuflaje es una fase de espera. Sin camuflaje, no se puede avanzar, no se puede cumplir ningún ciclo. Toda especie ha pasado y debe pasar por una fase de camuflaje antes de alcanzar su equilibrio, es una ley fundamental en la naturaleza. Sin camuflaje, una especie se expondría innecesariamente a la agresividad de su entorno (véase mimetismo animal).
En términos militares, el camuflaje fue creado y desarrollado (1) por necesidades tácticas: sustraer a las tropas de la observación e investigación del enemigo, en particular mediante fotografía aérea, y permitir así un avance más eficaz de las tropas sobre el terreno. Exponer el camuflaje puede tener varios significados, entre ellos
el arte, en el contexto en el que se difunde hoy en día, no es más que un camuflaje que sólo sirve para enmascarar mejor, bajo una apariencia de liberalismo y humanismo, los defectos de un sistema cuyo mantenimiento sólo se debe a una forma de poder bien conocida hoy en día: la represión policial.
Mostrar la verdadera cara del sistema en una demostración "artística" es devolverle su verdadero rostro y demostrar públicamente lo evidente: "todo, absolutamente todo, es sólo apariencia y las apariencias engañan". (cf. ilusiones ópticas.)
Por último, introducir la noción de camuflaje en el ámbito de las prácticas artísticas es un intento subversivo de dar a conocer al público las diferentes formas de camuflaje que se practican hoy en día. Invitándoles finalmente a utilizar, a su vez, este tipo de acción en un proceso revolucionario.
(1) Originalmente, durante la Primera Guerra Mundial, pintores, decoradores de teatro, etc. colaboraron con el ejército para desarrollarla.
Agosto de 1971.
HOMÓCROMO (krom): adj. Que tiene el color o el aspecto visual de su entorno.
HOMOCROMÍA: n.f. función por la que un animal adopta el color o el aspecto visual del fondo sobre el que se encuentra inmóvil.
- encycl. homochromia. La homocromía es pasiva, cuando el animal vive habitualmente sobre un fondo que coincide con su aspecto (cebra entre los erbios); es activa, cuando el animal puede actuar sobre su color y modificarlo (camaleón, rodaballo). En este caso, son los granos coloreados contenidos en la piel los que, bien por reacción local y directa a la luz, bien a las órdenes del sistema nervioso central o bajo el efecto de ciertas hormonas, se dilatan o se contraen, suben a la superficie o se hunden. El miedo, la actividad sexual y la visión intervienen en el aspecto resultante.
CAMOUFLER, v. tr. (camuffare, ital. disfraz). maquillar, disfrazar de modo que resulte irreconocible o inaparente: camuflar un cañón, un tanque - fig. disimular, ocultar bajo apariencias engañosas: camuflar un fracaso. Camuflar las verdaderas intenciones.
CAMUFLAJE, n.m. acción de camuflar - arte de ocultar, de la observación enemiga, material bélico, buques, etc., para asegurar el secreto o la sorpresa. - camuflaje - proceso intermedio entre el lenguaje llano y el lenguaje cifrado utilizado en las transmisiones militares para garantizar el secreto de las comunicaciones durante cierto tiempo: el camuflaje de un mensaje. Una rejilla de camuflaje.
CAMOUFLEUR, adj. y n.m. persona que realiza el camuflaje (pr. y fig.)
CRYPT, n.f. (del griego kruptos, oculto, subterráneo).
Camuflajes de Peter Valentiner
Por Béatrice Janicot
1971: las lianas que camuflaban los Budas de Angkor ahora camuflan ametralladoras americanas... Los últimos salvajes se camuflan en las selvas vírgenes, pero no lo bastante bien porque han olvidado esconderse de las pistas aéreas descubiertas por los aviones genocidas... "Las mujeres son siempre sensibles al prestigio del uniforme", dicen las revistas, y en virtud de este principio, las tiendas venden como churros los trajes militares plagiados... A medida que crecían la industria y el campo de concentración urbano, se pensó en preservar la naturaleza encerrándola en parques estatales. De este modo, como ocurre en los zoológicos para niños de ciudad, se visitaría la naturaleza exiliada como un animal curioso.
Curioso si lo es! Peter Valentiner ha decidido recordarnos una de sus historias más antiguas: "¿Sabe usted", nos dice, "que hay bestias curiosas que utilizan los dones con los que la naturaleza las ha dotado para imitar a la naturaleza con todos los fines útiles de camuflaje, identificación y así sorprender, porque lo defensivo puede convertirse en ofensivo". Esto se denomina homocromía, es decir, similitud de color cuando el color de un animal es el mismo que el de su entorno, y homotipia, es decir, similitud de forma y aspecto, como en el caso de estos saltamontes parecidos a briznas de hierba. Para simplificar, llamaremos a este fenómeno "camuflaje" porque es el nombre que han elegido las tácticas militares para imitarlo.
En efecto, esta particularidad no escapó al genio inventivo guerrero que la analizó, la adoptó, la adaptó y, conquistado por su descubrimiento, la organizó, legisló y explotó. Entonces nacieron verdaderas obras maestras del arte marcial y se pudo exclamar, como hacen los promotores de moda, y ésta es una de las burlas más horribles concebidas por el hombre: "¡ah qué bonita es la guerra! "Frente a este reverso del frente, frente a estas telas y estas pinturas de camuflaje tan seductoras que disimulan el horror que precisamente se camufla en ellas, frente a esta guerra de encaje, esta guerra de redes de goma, estos patchworks de alta costura militar.
Todo este camuflaje, todo este nuevo arte militar, Valentiner lo exhibe, nos informa de ello y nos lo deja ver. He aquí la geometría de masas del verde Verdún en el camuflaje teutón, he aquí la "vietnamización" del camuflaje americano con formas opiáceas para un sueño oriental. Estos colores estarán de moda este invierno, dice Emmanuelle Khan. He aquí la arlequinada en Italia, el desfile de caquis, verdigris, berros y lechugas que esconde el durmiente del valle.
Porque un día, ante el desenfreno de las lonas militares que exhibían su mercado de duplicidades en el rastro, Valentiner se despertó. Sus cejas quisquillosas crecieron hasta convertirse en acentos circunflejos sobre sus ojos punteados hasta metamorfosearse en un signo de interrogación para la izquierda y de exclamación para la derecha. Y por eso dejó su pintura de guerra y se la puso en la cara pálida. Dejó su pincel pintando pistoleros para estudiar la vestimenta de esos pistoleros y la forma en que su agresividad estaba condicionada y programada. Dejó de pintar símbolos para ir a las fuentes del mito. Encontró la palabra clave, la palabra con un doble significado, práctico y mítico: camuflaje. Y viendo que la guerra se escondía en el camino, se lanzó a la clandestinidad y al camino de la guerra enmascarada para desmitificarla mejor. Finalmente, relegados los pinceles al armario de las escobas de los museos y galerías de la institución, tomó las propias armas de los guerreros, las armas de doble filo, como sus propias armas de artista.
Encontró una palabra mágica y las puertas de la magia se abrieron ante él, mostrándole hasta qué punto esta palabra "camuflaje", cuya importancia aún desconocía, estaba presente en la tradición histórica y cultural del hombre.
Así, por citar sólo dos ejemplos, los camuflajes son las alegorías y símbolos de la mitología cuando sus parábolas se expresan en un lenguaje disfrazado de poesía: entonces se llaman "metamorfosis". En cuanto al camuflaje último del hombre y de los animales, ¿no es la obra de la muerte la que los metamorfosea en polvo semejante al polvo en que la muerte los ha depositado?
Camuflaje" es sin duda un concepto mágico y Valentiner, al exponerlo, nos invita a atravesar sus puertas y descubrir su magia por nosotros mismos. Pero cuidado con la magia es también el enfoque que Valentiner propone para nuestra reflexión. Pueblos entre los que el extranjero llamado dólar ha venido a traer la guerra, ¡cuidado con la naturaleza, porque detrás de cada árbol hay un soldado escondido! es el bosque de Shakespeare en marcha. Cuidado con las metáforas poéticas y cuidado con los artistas-pintores. Recuerde la primera vocación de Adolfo Hitler y sepa que Monet pintó los primeros nenúfares para el ejército francés.
Por último, querido lector, permítame que le haga una pregunta: "¿Cuándo dejará su camuflaje?