Das Wochenende in der M.C.O.
„Ich habe immer gedacht, dass die Arbeit der Malerei etwas Zweideutiges hat. Deshalb wollte ich diese Zweideutigkeit verschärfen. In „66/67“, vor den Tarnungen, habe ich einige Gemälde gemacht, in denen ich mich mit Bild und Politik auseinandergesetzt habe, aber in einem mehrdeutig. Wir können sie interpretieren, wie wir wollen. Ich wollte zeigen, wie kulturelle und andere Codes veraltet waren. Alles, was uns erlaubte, einen Austausch, einen Kontakt auf der Ebene der Malerei herzustellen, war nur eine Konvention. Ich wollte zeigen dass diese Konvention nichts bedeutete.Ich habe tatsächlich überprüft, dass wir mit sehr klaren theoretischen Codes leicht das Gegenteil von dem sagen können, was wir sagen wollten.
Ich hatte auch immer ein Problem mit politischem Engagement. Ich habe immer gerne eine etwas provokative Haltung eingenommen, die, in einem bürgerlichen Haus links zu sein und in einem linken Haus reaktionär zu sein."
Peter Valentiner
In dem 1969 entstandenen Gemälde "I'm a lonesome cowboy" "collagiert" Valentine verschiedene Bilder in einer Bildfläche, die nach der Ordnung des Mondrian-Rasters gegliedert ist. Allerdings wird das Raster nur in der Orientierung und Verteilung der Teilbilder eingehalten, nicht aber in seinen Grenzen, so dass der Eindruck entsteht, es handele sich um übereinander und nebeneinander geklebte Postkarten. Der Postkarteneindruck wird durch die Muster und ihre äußerst markante formale Reduktion auf schlichte Silhouetten noch verstärkt: die Silhouette eines Rodeo-Cowboys auf dem Rücken eines Pferdes vor dem leuchtenden Kreis einer aufgehenden Sonne, das Bild des Schattens einer anderen Cowboy, der in der Abenddämmerung eine Kuh nach Hause führt, die Silhouette einer amerikanischen Innenstadt und das Bild einer koreanischen Flagge, die im Wind weht. Durch die Assoziation mit der zentralen Figur eines GI in voller Rüstung, der sich verirrt - "I'm a lonesome cowboy" - wie eine einsame Figur in einer fernöstlichen Landschaft, erhalten sie alle einen politischen und kritischen Gehalt, der sich aus der Kontrastierung ergibt Widerstände dieser "Idyllen" zu Werbezwecken.