La carrera artística de Valentiner comenzó a principios de los años sesenta en la ciudad francesa de Tours. Este estudiante de veintidós años de la Escuela Regional de Bellas Artes absorbió el impacto de la geometría abstracta del "borde duro" y lo combinó con la tradición de la actitud absurdista del surrealismo, originario de Francia. En 1967 pintó cuadros con títulos como "Retrato de un joven profesional". Todo en la corbata " o " Monsieur X, 18 años, 1 metro 65 ", recuerdan el irónico enigmatismo dadaísta de Man Ray o Francis Picabia. En ambos cuadros hay una combinación de los mismos elementos formales -un cuadrado con una cuadrícula geométrica abstracta, una corbata, un segmento de círculo y, por último, un campo cribado con puntos- que, aunque aparecen cada vez en un contexto motivacional diferente, transmiten el carácter de variaciones de un mismo patrón. Ya aquí se hace visible una característica importante del método de trabajo de Valentine: la creación de variaciones y mutaciones de un motivo básico o de algunas formas básicas. Este "método" artístico sigue siendo posteriormente uno de los factores más importantes de la obra artística de Peter Valentiner.
El mayo parisino de 1968, punto álgido del movimiento estudiantil en Europa, y los intentos de liberalización en la Unión Soviética y China introdujeron la escena artística francesa en la vorágine de la política. En el libro "El arte en Francia desde 1966", Marie Louise Syring describe así la situación de la época: "Muchos artistas e intelectuales, [ ... ] volvieron a dialogar con el marxismo y también con el del PCP, en vista de la desestabilización y del papel desempeñado por el partido en la lucha de los argelinos por la independencia. Pero aún más, la Revolución Cultural de 1966 en China contribuyó a la politización general de la escena". Gran parte de los artistas plásticos franceses, en correspondencia con la actitud politizadora de los intelectuales franceses, se sienten obligados a abordar lo político en sus cuadros.
Peter Valentiner también abandona los motivos generalmente irónicos y los sustituye en sus cuadros por motivos de la "lucha de clases". Aunque se ve mentalmente próximo al grupo "Soportes/Superficies", que se esfuerza por materializar su actitud política pseudomarxista y la búsqueda de una completa "desideologización" del arte en una abstracción decorativa, sus cuadros "Touristes a Moscow" (1969) y "The SaW Man, Detective" (1969) muestran más bien una afinidad formal con los "collages" pintados crítico-realistas de Gudmundur Erro.
En el cuadro "I'm a lonesome cowboy", realizado en 1969, Valentiner "collagea" varias imágenes en una superficie pictórica dividida según el orden cuadriculado de Mondrian. Sin embargo, la cuadrícula sólo se respeta en la orientación y distribución de las imágenes parciales, pero no en sus bordes, de modo que se crea la impresión de que son postales pegadas una encima de otra y una al lado de la otra. La impresión de postales se refuerza aún más por los motivos y su reducción formal, extremadamente llamativa, a meras siluetas: la silueta de un vaquero de rodeo que aparece a lomos de un caballo frente al círculo resplandeciente de un sol naciente, la silueta de otro vaquero conduciendo una vaca a casa al atardecer, la silueta de un centro estadounidense y la imagen de una bandera coreana ondeando. Todos ellos adquieren un contenido políticamente crítico a través de la conexión con la figura central de un Gis con armadura completa que -Soy un vaquero solitario- se pierde como una silueta solitaria en un paisaje del Lejano Oriente, que surge de las yuxtaposiciones contrastadas de estos "idilios" publicitarios.
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